前面提到的苏轼《和致仕张郎中春昼》前面八句是戏谑张先八十五取

  张先(990-1078),堪称北宋词坛上的老长辈。比起当时词坛上的绅士,比欧阳修大十七岁,比苏轼大四十七岁,比晏几道大五十八岁,比秦观大五十九岁,比黄庭坚大五十五岁,比周邦彦大六十六岁。不单这样,他活的岁月还最长,从太宗淳化元年连续活到神宗元丰元年,活了八十九岁。柳永岁比他大六岁,却正在他死前的二十五年就已丧生。晏殊虽只比他小一岁,却比他少活二十四年。至于像他儿辈的欧阳修、苏轼,也都死正在他的前面。由此可睹,他正在宋代词坛的开创性职位和承上启下效用。他字子野,乌程(今浙江湖州吴兴)人。他并非秦观、周邦彦那样的少年才子,仁宗天圣八年(1030)中进士时仍旧四十一岁。又过了两年,直到明道元年(1032)才委任为一个州的副职——宿州掾。直到康定元年(1040)才职掌县令,知吴江县。此时的张先已五十一岁。次年为嘉禾(今浙江嘉兴)判官。皇祐二年(1050),晏殊知永兴军(今陕西西安),辟为通判。四年以屯田员外郎知渝州。嘉祐四年(1059),知虢州。治平元年(1064)以尚书都官郎中致仕。此时张先已七十五岁。 因为上述履历,张先正在政事上无甚行为,治绩中等。但有两个得天独厚的优长:一是词写得好。他不时取得上司的观赏,不是由于有什么增光的治绩,而是写了增光的诗词。比如正在吴江县令任上,他修治了地方胜迹“如归亭”并写了首《吴江》诗:“春后银鱼霜下鲈,远人曾到合思吴。欲图江色不上笔,静觅鸟声深正在芦。夕阳未昏闻市散,苍天都净睹山孤。桥南水涨虹垂影,清夜澄光合太湖”。 描写秀丽的江南水乡得意,平淡幽雅,制语笨拙。特别是三、四两句“欲图江色不上笔,静觅鸟声深正在芦”,不单正在声、色、动、静上落笔写景,颇众灵活情趣,变动在创造出一种意境,若画中留空缺,予以读者无尽联念与联念的空间。被当时诗论家称为“绝唱”(龚明之《中吴纪闻》:“张子野宰吴江,尝赋诗这样,为当时之绝唱。”)结果不到一年,张先就被提为州郡副职——嘉禾判官。皇祐二年(1050),元老重臣也是出名词人晏殊知永兴军,将同样因写词著名的张先收为门下士。况且亲热应接:“每张来,令侍儿出侑觞,往往歌子野(张先字)之词。结尾舒服推选张先职掌通判。议事之余,两人正在沿途喝酒听歌,“相处甚得”。另一个优长便是元气心灵繁盛,身体特好。治平元年(1064)张先以尚书都官郎中退息时,已七十五岁。但元气心灵仍很充足,眼睛也很好,能看蝇头小字。乃至原淮南发运使后为瀛洲知州的马仲甫,曾两次向朝廷推选,让张先再任官职,只是由于张先频仍推却而作罢。

  恰是有了这两个擅长,张先才成了不同凡响的张先。他比秦观大五十九岁,比黄庭坚大五十五岁,比周邦彦大六十六岁。但言情之作绝不逊于儿孙辈的稀少擅长言情、稀少擅长写艳词的秦七黄九和周美成。由于中进士和出道较迟,他的青丁壮时期也像柳永相似进出青楼楚馆,正在听赏歌舞之中“众为官妓作词”(陈师道《后山诗话》)。况且终生都与歌酒相伴,七十五岁退息之后,已经“日有文酒之乐”(陈舜俞《双溪行序》)他的词作《惜琼花》中所说的“每逢花驻乐,随地欢席”可视为自我写照。和柳永、秦观相似,因为永远与歌伎们打交道,张先对歌妓们的生涯习性、思念激情,特地熟谙,通晓得也非常透彻,只只是描写起来婉约清丽、委婉众韵致,不像柳词那样众用白描伎俩,俚俗而直露,这也是晏殊憎恶柳永却鉴赏同样是描写歌妓的张先由来所正在,如描写女伎们歌声歌喉的好听:“显然珠索漱烟溪,凝云定不飞”(《醉桃源·渭州作》);舞姿的妙曼:“催拍紧,惊鸿奔,风袂飘飘无定准”(天仙子·观舞))。比起柳永等人较众地描叙与女乐之间的情愫和酒色的追赶、鉴赏,张先对这些身处下贱职位女性的纳闷、悲悼和人生探求则有着更众的出现:“惜恐镜中春,不如花卉新”(《菩萨蛮》);“明月不知花正在否,今夜圆蟾,后夜忧风雨”(《凤栖梧》);“行云犹解傍山飞郎行去不归”(《醉桃源》)。宋代佚名作家所写的《道山清话》中曾纪录一个故事:他的词友,也是他恩主晏殊新纳一个侍妾,很是疼爱。“(张)先能为诗词,公雅重之,每张来,令侍儿出侑觞,往往歌子野所为之词”。但晏殊的妻子王夫人不行相容,晏殊只好将这位侍妾逐落发门。张先则寄予深远的怜悯,特意为她填了一首新词《碧牡丹》,词中写道:“步帐摇红绮。晓月堕,沈烟砌。缓板香檀,唱彻伊家新制。怨入眉头,敛黛峰横翠。芭蕉寒,雨声碎。镜华翳。闲照孤鸾戏。斟酌去时容易。钿盒瑶钗,至今偏僻轻弃。望极蓝桥,但暮云千里。几重山,几重水”。对这位被逐弃的歌姬心里勾当,描画入微,哀婉感动。特别是结尾两句“望极蓝桥,但暮云千里。几重山,几重水”,替这位侍妾唱出被逐的无奈和思念的蜜意。传说这首新词被之管弦后,晏殊听到最后两句,大为感激,“怃然曰,人生行乐耳,何自苦这样”。连忙敕令家丁带着银两将这位被逐的侍妾赎回。

  据宋人条记,张先和周邦彦、宋徽宗的恋人、出名歌妓李师师也有过往来,曾特意为李师师新创词牌《师师令》,(词的实质睹“宋词故事二”《周邦彦与李师师》)。这大概是个传说,由于李师师约生于哲宗元祐年间(1086——1093),正在徽宗崇宁、大观年间(1102—1110)走红,与周邦彦、宋徽宗过从也正在此时。但张先已正在神宗元丰元(1078)、李师师未出生前即已丧生。张先的《师师令》倒是确有此词,但张先笔下的“师师”,宛如柳永词中的“英英”、“瑶卿”,姜夔词中的“莺莺”、“燕燕”相似,是歌姬们集体爱好取的名字或代称云尔。不是李师师,更不是周邦彦、宋徽宗的恋人、出名歌妓李师师。张先倒是有一个恋人,是个小尼姑,倒也是成为词坛嘉话。据宋代皇都风月主人《绿窗新话》纪录:张先年青时, 与一小尼姑相好, 但庵中老尼非常苛肃,把小尼姑合正在池塘中一小岛的阁楼上。为了相睹, 每当夜深人静,张先暗暗荡舟过去,小尼姑则悄然放下梯子,让张先上楼。后二人被迫张先画像别离,临别时, 张先不堪依恋,于是写下《一丛花》寄意。

  伤高伤远几时穷,无物似情浓。离愁正引千丝乱,更东陌,飞絮濛濛。嘶骑渐遥,征麈无间,那边认郎踪。

  双鸳沼泽水溶溶,南北小桡通。横看画阁黄昏后,又照样,斜月帘櫳。沈恨细思,不如桃杏,犹解嫁春风。

  词中为出现这位恋人伤离怀远的“浓情”蜜意,抉择沼泽、小桡、画阁、帘櫳等样板景物来衬托衬托,此中的“画阁黄昏后”、“斜月帘櫳”、“双鸳沼泽”和“小桡相通”又皆是对当时私会的纪实,处处能触发这位恋人的离愁。结尾三句用桃杏作比,咨嗟人不如桃杏,被词论家贺裳赞为“无理而妙”(《皱水轩词话》),正在当时就“临时哄传”(宋·范公偁《过庭录》)也由此得了个“桃杏嫁春风郎中”的雅号。据宋人胡仔《苕溪渔隐丛话》(下集):当时的工部尚书宋祁写了首闻名的词作《玉楼春》,此中有句“红杏枝头春意闹”,也被人传颂。有次他去拜访张先,派人传达说:“尚书欲睹云破月来花弄影郎中”,张先闻报后,隔着屏风便喊道:“得非红杏枝头春意闹尚书耶?”于是,两人“置酒尽欢”传说,一代文宗欧阳修稀少鉴赏这三句。由此,张先到京都拜访欧阳修。欧阳修外传张先来了,连鞋都来不足穿好,“倒屣迎之”,并对别人先容说:“此乃桃杏嫁春风郎中也”。 《过庭录》(宋·范公偁《过庭录》) 原来,正在相合张先的风致风骚佳话中,这个与小尼姑偷情的故事虽众睹于文人条记,但撒播并不广,更为人知的则是并未睹文人条记而仅凭小说戏剧和民谚撒播的所谓“一树梨花压海棠”。传说这个典故来自苏东坡对知己张先的开涮。如前所述,张先元气心灵繁盛,身体特好。七十五岁退息时仍元气心灵充足,眼睛能看蝇头小字,乃至原淮南发运使马仲甫两次向朝廷推选,让张先再任官职。传说张先正在80岁时曾纳了一个18岁的小妾,兴奋之余作诗一首。

  诗顶用梨花暗喻满头鹤发的老翁张先,以红花比喻十八岁的少女,以“一树梨花压海棠”比喻老汉娶少妻。以后民间更有故事敷衍道:小妾正在以后的八年中为他生了两男两女。张先终生共有十子两女,年纪最大的大儿子和年纪最小的小女儿相差六十岁。张先死的岁月,小妾哭的死而复活,几年之后也邑邑而终。

  这个传说被广博撒播,特别是正在戏曲小说中,如清人张春帆《九尾龟》中第六十九回“兆贵里翰林出丑 春申浦名流吟秋”;文康《昆裔强人传》第三十七回“志过铭嫌隙成嘉话 合欢酒婢子代夫人”;清人和邦额《夜谭随录》卷一等皆记有“一树梨花压海棠”。 晚清遗老,曾任伪满州邦总理兼文教部总长的郑孝胥正在其日记中还纪录他的知己、同光体代外作家陈衍(号石遗)正在庆其八十大寿时所产生的轶事?

  四月初八日,陈石遗正在苏庆八十大寿。章太炎写一联作贺,云: “仲弓道广扶衰汉,伯玉诗兴启盛唐”。联内借用陈姓史乘名流来捧陈衍。仲弓是陈寔的字,东汉颍川人。为官清正廉明,人民安家立业,邻县匹夫众向其辖境迁移。稀少是为人朴重,勇于继承义务:东汉“党锢之祸”,陈寔虽是党人但并未被拘捕,他却为他人继承义务,央求拘禁。后遇赦出狱。 陈寔正在其乡里颇有声望,对人动之以情,晓之以理,以德行受人敬服。遇有争讼,众求其判正。人们感喟地说:“宁为惩罚所加,不为陈君所短。”时值岁荒,盗贼夜入陈家,藏于梁上,陈寔察觉后,并未命人缉拿,却唤出子孙们谴责道:“人当自勉,不善之人,未必本恶,迫于饥寒,遂之为非,如梁上君子是矣!”盗贼听后大惊,伏地请罪。陈寔说:“视君神态,不似恶人,宜公道反善。”遂赠绢两匹,让盗贼告别。自此许地盗贼敛迹。“梁上君子”的典故即出于此。陈寔丧生时,投入吊唁者三万众人,刊石立碑,谥为“文范先生”。章太炎以陈仲弓扶正衰汉的浓密德行来阿谀陈衍。下句的“伯玉”是初唐诗人陈子昂的字。陈子昂正在初唐抵制六朝绮丽绮丽怯懦诗风,宗旨还原汉魏风骨,被以为是盛唐现象的涤讪人。章太炎以此来阿谀陈衍“同光体”的文学贡献。陈衍当然很乐意,将这幅对子吊挂正在中堂之上。但前来祝寿的贺客们都以为这外扬的过分分了。于是此中一位爱好开玩乐的人说:这幅对子“用陈姓典虽极工稳,然以赠散原,未为不成”(这里说的“散原”,即是陈三立,字伯苛,号散原,晚清四令郎之一,也是同光体代外作家。其父是湖南巡抚陈宝箴,其子即是出名史乘学家陈寅恪。)既有联内有“昆仲”,安得无“叔季”?(按:上联发轫为“仲弓”,下联发轫为“伯玉”,他开玩乐酿成兄弟的代称“昆仲”、“叔季”)于是遂成一联:“叔宝风致风骚夸六代,季常约法有三章”。此联亦借用陈姓史乘名流拿陈衍开涮。此中“叔宝”即陈叔宝,南朝陈朝的亡邦之君,被称为“陈叔宝全无心肝”;“季常”是北宋名流陈慥的字,是个怕妻子的样板。苏轼曾同他开玩乐说:“忽闻河东狮子吼,手中震落一双筋”。第二天,他又对人说:“有了两联,装头安脚,便成七律一首。辞曰:四月南风大麦黄,太公八十遇文王。仲弓道广扶衰汉,伯玉诗兴启盛唐。叔宝风致风骚夸六代,季常约法有三章。天增岁月人增寿,一树梨花压海棠,闻者莫不喷饭”。由于此时陈衍也娶了位小妾,颇类当年的张先。直到此日,当诺贝尔奖得回者八十二岁的杨振宁娶了二十八岁的翁帆,也有人比喻是“一树梨花压海棠”。“一树梨花压海棠”的妙闻乃至影响到外洋:美籍俄裔小说家弗拉基米尔·纳博科夫创作的颇具争议性小说《洛丽塔》。描写一位英邦教诲韩拨到美邦大学任教,半途住正在寡妇夏洛特(谢利·温特斯饰)家里,深深依恋上这个寡妇的十二岁女儿洛丽塔。自后电视剧作家克拉尔·昆宁诱导洛丽塔脱离教诲,但却没有让她得回美妙的生涯,教诲乃决议杀他报复。纳博科夫自后将这部小说亲身执笔改编成影戏,为了避免太大争议,将洛丽塔年岁由十二岁抬高为十五岁。由大导演斯坦利·库布里克执导,于1962年6月21日正在美邦各大影院上映,翻译过来的片名就叫《一树梨花压海棠》?

  苏东坡写诗捉弄张先“一树梨花压海棠”的这个故事,固然希奇香艳,但可托度不高。由于此诗太俗,很似民间打油,只只是比“老牛吃嫩草”稍微诗化极少,与苏轼的诗风、教养迥异,也与张先之间的往来和相干不符:熙宁四年(1071),苏轼出京通判杭州与张先结识,两人从此成为知己。元丰二年,苏轼正在湖州太守任上,听到张先丧生,为之撰写祭文。祭文中回想了两人正在杭州结识但经由,并对张的丧生伤感万分:“我官于杭,始获拥彗,欢欣忘年,脱略苛细。送我北归,屈指默计,死生一诀,流涕挽袂”。两人不单同为词坛妙手,相互醉心,况且皆性格奔放,不拘末节。只管苏轼比张先小四十六岁,但“欢欣忘年,脱略苛细”。据宋人魏庆之《诗人玉屑》卷十八纪录:当张先八十五岁纳妾时,苏轼受知己陈襄的怂恿,倒是真的写了一首谑调乐老词人的诗。题为《张子野年八十五尚闻买妾,述古令作诗》,诗云!

  同是宋人胡仔《苕溪渔隐丛话前集》,叶梦得《石林诗话》卷下以及明代蒋一葵《尧山堂外纪》卷四十六也有好似的纪录。诗题中的“述古”即是陈襄的字。苏轼诗中亦皆用史乘上张姓名流的风致风骚典故来拿张先开涮。此中“锦里先生”用杜甫诗《南邻》中“锦里先生乌角巾,园收芋栗未全贫”诗意。张先身世穷苦,苏轼的知己孙觉正在《十咏图序》里说张先的父亲张维“少年学书,贫不行卒业,去而躬耕认为养”。穷得学书都学不下去而回家种地,可睹其家道的窘迫。张先自己也是四十众岁才出道,连—任京官、美差也没有“问鼎”过。至于暮年的家道,苏轼正在《祭张子野文》说是“坐此(指写诗填词的文字生计)而穷,盐米不继,啸歌得意,有酒辄诣”。可睹他晚年取妾,也是他诗酒风致风骚、啸歌得意的一局部,并非豪阔而为之。“诗人老去莺莺正在”用唐人元稹《会真记》中张君瑞与莺莺风致风骚集结之典,“令郎返来燕燕忙”用唐人张修典与合盼盼之典,张修为徐州刺史时,娶名妓合盼盼为妾,为此修“燕子楼”后张死,盼盼不肯再嫁,独居燕子楼十余年,结尾不食而死。这首戏谑诗解说他们的友爱确实抵达了“欢欣忘年,脱略苛细”的水平。原来,苏轼拿张先年来取妾也并非便是受陈襄怂恿,由于正在熙宁五年(1072)冬,苏轼正在与张先的唱和中写的《和致仕张郎中春昼》,发轫已提到此事并有嘲谑的意味:“投绂返来万事轻,消磨未尽只风情。即是说张先退息往后,万事看淡,合怀的唯有“风情”。接下的两句“旧因莼菜求长假,新为杨枝作短行”,上句借“莼菜”之典借之典咏歌张先不恋繁华、辞归田园。据《晋书·张翰传》。松江人张翰正在洛阳为官,“睹秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,说:人生贵正在适志,何能羁宦数千里以要名爵乎!遂命驾而归”。下句则是暗谑张先晚年取妾事:相传白居易垂老之时有两个爱妾:一个叫樊素,一个叫小蛮。樊素善歌,小蛮善舞。白居易曾作《杨柳枝词》夸说:“樱桃樊素口,杨柳小蛮腰”。下面四句中的“柱下相君犹有齿”是指汉高祖时丞相张苍,秦时为御史,主柱下方书。也是我邦早期,优良的历法、算学方面自然科学家;“一生谬作安昌客”是指东汉安帝时太傅,录尚书事张禹,封安乡侯,为人耿介奉公,父亲丧生时,父卒,家园仕宦送钱“数百万,悉无所受”。诗中全用历代张氏名流典故,虽是作戏,亦可睹苏轼才气。。据苏轼条记,张先正在获知苏轼的《张子野年八十五尚闻买妾,述古令作诗》亦作诗分辩,他回苏轼的诗中曰:“愁似鳏鱼知夜永,懒同蝴蝶为春忙。”“鳏鱼”,比喻愁思不眠的人,因鱼的眼从不闭上。据《尔雅·释名》:“无妻曰鳏”。“愁似鳏鱼知夜永”是说本人永夜无眠,眼睛瞪得老。因孤寂难熬,以是娶妾以慰重寂,下句是说并非像蝴蝶风致风骚成性,“年迈入花丛”。苏轼很鉴赏这两句诗,赞扬说:“若此之类,亦可追配前人”(魏庆之《诗人玉屑》卷十八)!

  其余“一树梨花压海棠”诗亦不睹于苏轼诗集,乃至不睹于历代文人条记。清人刘廷玑正在《正在园杂志》倒是纪录过另一个“一树梨花压海棠”的故事。条记中说:有年春天他到淮北巡视辖下,“过宿迁民家”,睹到“草屋土阶,花木杂沓,径颇幽僻”,特别察觉“小园梨花最盛,纷纭如雪,其下海棠一株,红艳绝伦”,此情此景,令他“不禁为之失乐”地念起了一首合于白叟纳妾的绝句:“二八佳丽七九郎,萧萧鹤发伴红妆。扶鸠乐入鸳帏里,一树梨花压海棠。”不知这是否是传为苏轼所作以讪乐张先诗的本源。

  张先正在北宋词坛上是相当著名的,这倒不是由于他有一首“不如桃杏,犹解嫁春风”名词,更不是他八十五岁还娶小妾,以及传说是苏轼写的“一树梨花压海棠”这类绯闻,而是由于行为一位北宋词坛的先驱词人,他正在词体和出现伎俩上的立异以及他正在北宋词史上承上启下的职位。张先诗、文、词都很擅长,苏轼正在读过他的诗集后曾赞扬“子野诗笔老妙“(《跋张子野诗集后》)只是由于“俚俗众喜传咏(张)先乐府,随掩其诗声”(叶梦得《石林诗话》卷下)。张先照样位增光画家,就正在他82歲娶小妾那年,他不常翻阅父亲的诗集,触动怀想之情,似乎看到了91岁高龄的父亲和马太守等白叟,正在青山绿水之间,瓦墙亭阁之中,酒酣耳热,吟诗作赋,怡然得意的现象,于是张先倾其一生才思,绘制出一幅千古流芳的《十咏图》图中共画了26人、两匹马、一只仙鹤。画面清雅,笔调畅通,一草一木皆揭破出浓浓的父子蜜意。他的知己也是苏轼的知己孙觉曾为之写诗作序。传说张先只撒播下来这一幅画作,自后为历代皇室保藏,受到了赏识家高度评判,被誉为世间孤品。此画为绢本,淡设色,画心纵52厘米,长125.3厘米,现藏北京故宫博物院。

  张先为人深谙乐律,文词又精警清切,因此他的词作无论是描景状物、抒情寄慨都逼真会心、声情并茂,意境清隽大方,品格深婉委婉。不单“流身乐府”、誉满当时(鲍廷博《张子野词跋》),是以得回“张三中”、“张三影”等雅号,况且得回同侪或子弟词人极大的敬服。

  正在词体上,他既有与晏殊、欧阳修邻近的婉约雅丽的小令,也有铺成细腻的慢词。特别是正在扩展词的出现周围上,做出很众有益的测验。正在晏殊、欧阳修词中,有词题者绝少。但正在张先的一百七十众首词中,有词题者竟有六十众首,胜过三分之一,像《定风浪令·西阁名臣奉诏行》、《木兰花·旧年春入芳菲邦》,题下的小序长达三、四十字,反响出诗中的制题之风仍旧侵淫至词的创作之中,出现出词已由简单应歌转而偏重抒写个情面志的繁荣趋势。他的一百七十众首词中,利用词牌九十三个,此中有近一半是他自创的新调。是以正在创慢词、制新调,扩展词的出现实质,足够词的出现伎俩上,和柳永相似,也具有开创之功。

  更为卓越的是,张先词作意境清隽大方,品格深婉委婉,纵然是青楼赠妓之作,他也能写得清隽脱俗、飘忽空灵,统统区别于柳永的 “暖酥消,腻云亸”,倚红偎翠的市人心味,这也是他与柳永同样写赠妓词,他能成为晏殊的密友,为此推荐通判,柳永却被晏殊冷遇斥退的苛重由来。下面这首赠妓词《醉垂鞭》即是一例!

  此中“朱粉”二字写其姿貌,以素淡自然的 “闲花” 与朱粉深匀的 艳花比拟,正在重彩纷呈的百花圃中独显淡淡的纯色,以此暗显这位歌伎正在脂粉队中奇异的风范。下阕“昨日”二字写其服饰,衣上的云彩图案,词人感受是真正的烟云。人行之际,烟云随之,犹如乱山云飞,昏然四起,人云莫辨、真幻难分,显得空灵飘忽,风神摇摆。陈廷焯赞扬此词是 “蓄势正在一结,风致风骚华丽”(词则·别集合));周济《宋四家词选》赞扬结尾两句是“横绝”。总之与柳永的“偎香倚暖,抱着日高犹睡”,“脱罗裳、恣情无尽”的恣情荡子是迥然区别的品格。张先词最大的特色便是富饶风韵、韵致,这与他正在词中有劲避免直说,更不说尽,而众浅点淡染,侧面衬托映衬,于隐晦隐约之中,涌现一种委婉含蓄之美。张先自己对此也是心到神知。据沈雄的《古今词话》:有人曾对张先说:人们都称你是“张三中”。由于他的词作《行香子》中有“心中事,眼中泪,意中人”名句。张先说:“为何不称我为张三影呢”。由于他的词中有“云破月来花弄影”(《天仙子》);“娇柔懒起,帘幕卷花影”(《归朝欢》);“柳径无人,堕风絮无影”(《剪牡丹》)。看来,张先戮力出现一种委婉含蓄之美是很自发的。实践上,正在他的词作中,写到“影”得意的有二十众处,此中有天影:“苕水天摇影”(《虞佳人》);有水影: “忆苕溪,寒影透清玉”(《忆秦娥》);有人影:“水天溶漾画桡迟,人影鉴中移”(《画堂春》);有灯影:“渐楼台上下火影星分”(《泛清苕》);有花影: “草树争春红影乱”(《木兰花》);有月影:“惜霜蟾照夜云天,隐晦影,画勾阑”(《系裙腰》)。此中最闻名确当数《天仙子》中的“云破月来花弄影”!

  水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。旧事后期空记省。

  沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风大概。人初静。昭质落红应满径。

  全词将作家慨叹年迈位卑,出息苍茫之情与暮春之景有机地交融沿途,工于磨练字句,显示了张词的苛重艺术特质。词中情致斗劲低回。流年易逝,旧欢难拾,因此醉愁忧郁,但措语深婉,并不激烈。换头以下,景物如绘。此中“云破月来花弄影”一句之以是受到众方赞扬,被特意前来拜访的工部尚书宋祁称为 “云破月来花弄影郎中”。不单是由于它增光地描画出月下花影的美好,更苛重是借景抒情,正在花月影中溢散出伤春惜景之情。遵守常理,暗夜中的花并无影,“云破月来“之后方始有之,但又无所谓”弄“。花之以是能“弄影”,是由于有了风,风既吹散乌云,又吹动花枝,才会这样。以是云破、月来、花弄影,都是“风大概”的结果。而月下残花期近将成为昭质落红前的“弄影”,实是自怜,这与前面所说的“临晚镜。伤流景。旧事后期空记省”亦暗作照应。所往后人评论述:“物色正在于点染,意态正在于变更,情事正在于犹夷,品格正在于绰约,语气正在于含糊,格式正在于逛行”,张先是“深悟其妙”(陆时雍《诗镜总论》)!

  从政上,张先出道很晚,直到退息,也只是一位都官郎中,况且永远正在海外任职,没有进入京都文明圈,更道不上焦点枢要,但因为正在词体的开采和出现伎俩上的立异上远大贡献,加上他词坛长辈身份,因此受到同侪和子弟诗人的礼重和敬佩,对他们的创作目标和词态度格出现深远的影响,成北宋词史上承上启下、起到递接效用的一位合节词人。宋祁、晏殊、欧阳修、苏轼这批宰相、尚书大臣和当时文坛党魁,或是登门拜访,高呼 “云破月出花弄影郎中”,或是正在张先登门时“倒履相迎”,称之为“桃杏嫁春风郎中”。至于晏殊,身为封疆大吏知永兴军时,与张先诗酒往还,为了永远相依、早晚相伴,乃至向朝廷推选张先为本人州治的通判辟为通判。晏殊丧生时已任过宰相,封临淄公,谥元献 ,其子晏几道又是位优良的词人,但晏殊的词集《珠玉集》却由张先作序,可睹张先当时正在文坛的职位。张先与苏轼的友爱更即日常。据苏轼写的《祭张子野文》,两人是正在熙宁四年(1071),苏轼出京任杭州通判时结识的,遂成知己:“我官于杭,始获拥彗,欢欣忘年,脱略苛细。”。两人不单同为词坛妙手,相互醉心。杭州之时,张先与苏轼有过众次往还,两人的集子里都保存了不少唱和之作。纵然苏轼脱离杭州,去密州、湖州任职,也并未健忘这位知心,另有诗词往还。熙宁七年秋,苏轼任满离杭赴密州,曾与张先、杨元素等五人正在湖州集会。张先即席作《定风浪·六客词》 “西阁名臣奉诏行,南床吏部锦衣荣,中有瀛仙宾与主。相遇,平津选首更神清。 溪上玉楼同宴喜,欢醉。对堤杯叶惜秋英,尽道贤人聚吴分。试问,也应旁有白叟星”“白叟星”亦南极白叟星,寿星,张先写此诗时已八十五岁,已是人生暮年,“欢醉”之中,亦“对堤杯叶惜秋英”,从此再难集会,真所谓《祭张子野文》中所说的“死生一诀”。这首词也给苏轼留下极其深切的印象。七年之后,他还正在《东坡志林》中写道:“吾昔自杭移高密,与杨元素同舟,而陈令举、张子野皆从余过李公择于湖,遂与刘孝叔俱至松江。夜半月出,置酒垂虹亭上。子野年八十五,以歌词闻于寰宇,作《定风浪令》,其略云睹说贤人聚吴分,试问,也应傍有白叟星。坐客欢甚,有醉倒者,此乐未尝忘也。今七年耳,子野、孝叔、令举皆为异物,而松江桥亭,今岁七月九日海风架潮,平地丈余,荡尽无复孑遗矣。追思曩时,真一梦耳。元丰四年十仲春十二日,黄州临皋亭夜坐书”(《东坡志林》卷一)何况,两人皆性格奔放,不拘末节。是以只管苏轼比张先小四十六岁,但“欢欣忘年,脱略苛细”。 苏轼戏谑张先晚年取妾的两首诗以及传说中的“一树梨花压海棠”诗皆由此而生。但苏轼正在戏谑张先的同时,也对这位长辈诗人以极大的推重。元丰二年,苏轼正在湖州太守任上,听到张先丧生,为之撰写祭文。祭文中回想了两人正在杭州结识但经由,并对张的丧生伤感万分:“送我北归,屈指默计,死生一诀,流涕挽袂。我来故邦,实五周岁,不我少须,一病遽蜕”祭文中提到“我官于杭,始获拥彗”。“拥彗”一词,出自《史记·孟轲传记》:“昭王拥彗前驱,请列门生之座而受业。”三家注曰:“彗,帚也,谓为之扫地,以衣袂拥帚而却行,恐灰尘之及长辈,所认为敬也。”。苏轼援用此典,是把是以门生的身份外达对长辈敬佩的。正在前面提到的《张子野年八十五尚闻买妾,述古令作诗》中结尾两句“一生谬作安昌客,略遣彭宣到后堂”。上句是指东汉安帝时太傅,录尚书事张禹,封安乡侯;下句中的彭宣即是张禹的弟子,师从张禹练习易经,因此学识深广。历任光禄大夫,御史大夫,又转任大司空,册封长平侯,丧生后谥顷侯。苏轼用张禹、彭宣作比,是把本人作为张先弟子听从其熏陶的。前面提到的苏轼《和致仕张郎中春昼》前面八句是戏谑张先八十五取妾和惊叹他不图繁华的人生探求。但下面另有六句:“盛衰阅过君应乐,宠辱年来我亦平。跪履数从圯下老,逸书闲问济南生。春风屈指无众日,只恐先春鶗鴂鸣”。“盛衰阅过君应乐”二句是抒本人的人生感喟;“跪履数从圯下老”二句则是用典故来外明两阳间的师生相干:“跪履”用汉张良与黄石公的故事。据《史记·留侯世家》张良因谋刺秦始皇不果,亡匿下邳。于下邳桥上碰到黄石公。黄石公鞋掉道桥下。黄石公要张良到桥下取回鞋子,跪着替他穿上:“堕履圯下,命良取履,并长跪履之”。黄石公平在三试张良后,授与《素书》。张良自后以黄石公所授战术助汉高祖刘邦夺得寰宇。“逸书”用汉代晁错拜伏生(济南人)为师练习《尚书》的故事。苏轼以此来外白看来是愿行为弟子,向张先请示。结尾两句更是了了外明要攥紧岁月请示,由于“春风屈指无众日,只恐先春鶗鴂鸣”。至于练习什么,请示什么,前面已做过暗意:“浅斟杯洒红生颊,细琢歌词稳称声”一联,极其灵活情景地形容出了这位老词人即席填词的神气,也正在暗意苏轼要练习这种精雕细刻、稳协声律的即席填词手段。苏轼的词作创作履历也注明了这一点:苏轼正在杭州任通判时刻,恰是他捉摸填词的手段和伎俩、熟谙词曲的声律的学步时刻。以湖、杭为核心的吴越词坛正在此时新生临时,苏轼的知己陈襄、杨绘、陈舜俞皆是此中人物,而张先乃是此中坚。苏轼的早期词作恰是从任杭州通判时早先,以熙宁年间为最众,仅熙宁七年就有四十众首,此时即是与张先正在杭结识往后,此中与张先同题同调 词作就有众首,如送陈襄的《虞佳人》,和杨绘的《劝金船》、《定风浪令》等等。苏轼早期词的清丽词风也明晰受张先词风的影响。何况,苏轼所娶小妾也是正在杭时刻。王朝云,字子霞,钱塘人,因家道清寒,自小重沦正在歌舞班中,却独具一种新鲜洁雅的气质。宋神宗熙宁四年,苏东坡被贬为杭州通判,一日,宴饮时看到了轻浅曼舞的王朝云,备极疼爱,娶她为妾,并伴苏轼终生。由此看来,苏轼不单练习张先“浅斟杯洒红生颊,细琢歌词稳称声” 精雕细刻、稳协声律的即席填词手段,正在生涯格式上起码正在杭州通判时刻,不知是否受张先影响?原来,苏轼与张先的这种微妙相干早就被他的知己刘贡父察觉,他正在一首给苏轼的诗《睹苏子瞻小诗因寄》的后四句就点出了这一层:“不怪少年为狡狯,定应师法授微辞。吴娃齐女声如玉,遥念明眸颦黛时。前两句是说苏轼词作,旨趣是:我不怪你这少年耍狡狯来瞒我,现正在歌词写得如此好,随地传唱,必然是有师法讲授吧。后两句或者便是点破生涯习性所受的影响了。

  张先子野郎中《一丛花》词云“怀高望远几时穷,无物似情浓。离魂正引千丝乱,更南陌、香絮濛濛。嘶骑渐遥,征尘无间,那边认郎踪。 双鸳沼泽水桡通,梯横画阁黄昏后,又照样、斜月隐晦。深思细恨,不如桃杏,犹解嫁春风”临时哄传。欧永叔尤爱之,恨未识其人。子野家南地,以故至都谒永叔。合者以通,永叔倒屣迎之,曰“此乃桃杏嫁春风郎中”。东坡守杭,子野尚正在,尝预宴席,有《南乡子》词,末句云“问道贤人聚吴分,试问也应傍有白叟星”盖年八十馀矣。

  有客谓子野曰:“人皆谓公张三中,即心中事、眼中泪、意中人也”。公曰:“何不目之为张三影。客不晓。公曰:云破月来花弄影、浮萍断处睹山影、隔墙送过秋千影此余一生所得志者”。

  又:张初谒睹欧公,迎谓曰:“好。云破月来花弄影郎中,恨相睹之晚也”。时应子和有云“两岸斜阳红、蜡炬短烧红、风过落花红”。或谓张子野为“三影尚书”,子和为“三红秀才”。

  东坡云:子野诗笔老健,歌词乃其余波耳。湖州西溪诗云:“浮萍断处睹山影,野艇归时闻草声”;与予和诗云:“愁似鳏鱼知夜永,懒同蝴蝶为春忙”。若此之类,亦可追配前人。而世俗但称其歌词。昔周昉画人物皆入神品,而世俗但知有周昉士女,盖所谓未睹好德如好色者也。

  张子野年八十五,其家尚蓄声妓。苏子瞻作诗戏云:“锦里先生自乐狂,莫欺九尺鬓毛苍。诗人老去莺莺正在,令郎返来燕燕忙。柱正相君犹有齿,江南刺史已无肠。一生忝作安昌客,略遣彭宣到后堂”。

  胡应麟曰:天圣间,临时有两张先者,皆字子野,俱进士,其能诗寿考悉同。一博山人,号三影者。一吴兴人,为都官郎中。睹齐东野语。愚按“红杏枝头春意闹”尚书,欲睹“云破月来花弄影”郎中,将命之语,人或疑之。子野自谓,何不谓之“张三影”。如“娇柔嬾起,帘压卷花影”;“柳径无人,坠飞絮无影”,并前句为“三影”,岂博山人工之乎?且吴兴近杭,子野至,众为官妓作词。常与东坡作《六客词》,而年最耄,载正在癸辛杂识。不闻有两人同号“张三影”者也。

  晏元献尹京兆日,辟张子野为判官。公適新纳一姬,其宠之。每子野来,令出侑觞,辄歌子野词认为乐。嗣王夫人禁止,遣去。另日子野至,公与之饮,子野制《碧牡丹词》,令营妓歌之。词云:“步帐摇红绮。晓月堕,沈烟砌。缓板香檀,唱彻伊家新制。怨入眉头,敛黛峰横翠。芭蕉寒,雨声碎。镜华翳。闲照孤鸾戏。斟酌去时容易。钿盒瑶钗,至今偏僻轻弃。望极蓝桥,但暮云千里。几重山,几重水”。公怃然曰:“人生行乐耳,何自苦这样!”亟命於宅库支钱,取侍姬回。既至,夫人亦不复谁何也。

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